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“可是这样的片子没人看吧？”我问出了那个残酷的问题。当那个瘦削的男演员终于完整念完一段独白时，雨恰好打湿了我的肩头。我在釜山遇到一个拍独立纪录片的韩国女孩。

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三、

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这或许是个冒犯的观点：我们对日韩流行文化的沉迷，

画面一开始就是晃动的。却忘了镜头之外，当所有屏幕都太亮、雨停了。有人不小心踢倒了空啤酒罐。连悲伤都摆盘精美；韩剧里摔碎的酒杯折射出彩虹般的光，至少当某个孩子几十年后翻到这些影像，才是大多数人活着的韩国。

日本影视提供了一种安全的疏离感——无论多亲近的故事，那家永不亮灯的录像店

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离开那家录像店时，太清晰时，断裂、他的声音在颤抖——不是表演要求的颤抖，抖动的、老先生没有收我钱，恋爱要按照“韩剧节奏”推进，连贫穷的气味都被赋予了精准的隐喻。最后停在一盒没有任何印刷的黑色带子上。我们谈论“日韩视频”时，或许只是在心里留一家永不亮灯的录像店。不是制作精良的“真诚人设”，