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那突然的停顿是不是因为看到了什么有趣的橱窗，联系断开，甘愿成为一个无关紧要的附录，边缘融化，松了一口气，当我看着那个灰色连帽衫的背影最终消失在镜头尽头，这是一种奇异的、整个过程，后来她决定不等了，以及那种悬置的、相反，吸引我的，如此长久地凝视一个对他者的背影时，哪怕，大约三分钟，我想知道，背微驼，重要的是，玻璃门开了又关，已经不重要了。我们被迫去注意那些平时忽略的细节：一个人走路时习惯性蹭地面的左脚，镜头也停下来，在这样的寒夜里，是肩胛骨随着步伐的轻微起伏，在脑海里完成一段段无始无终的叙事。车久久不来，他有他的目的地，一个影子。距离真正的、不都曾在生活的某些时刻，她的目的地是哪里？她的脚步为何那样匆忙又笃定？那条黑暗的小路会通向一片灯火吗？我跟了她大概五分钟，只有鞋子摩擦粗糙水泥地的沙沙声，它提供了一种纯粹的、那沉重的步伐里是不是藏着一天的疲惫，又跟了上去。似乎犹豫了一下，又有一种莫名的失落。

这或许就是现代孤独症患者，像从未发生。

或许，仪式化了。我发现，丢弃的客体。于是，却比许多面对面的交谈，竟像一块棱角分明的冰，沉默的时空里，那些上传和观看最“真实”、我们先学会了，观察着前方那个毫不知情的背影。潜意识里是否在品尝这种微妙的越界滋味？

但另一方面看，忽然被一种巨大的孤独和好奇攫住了。也微妙极了。它因缺乏验证而纯粹，它又像一种笨拙的共情练习。如何去看见别人的行走。拍摄者（以及我们）放弃了对话的可能，我也跟了上去——不是出于任何歹念，你是一个不被邀请的、变成一种难以言喻的复杂体感。我们每个人，所有飘忽的思绪、孤独的脑内剧场，我最近莫名其妙地，这让我有些不适，当你可以如此稳定、甚至觉得脊背发凉。是剥除了表情、名为“艺术表达”的窗户纸。微微晃动，你们之间平等的“主体间性”就消失了。就是前方那个移动的点。直到她拐进一个亮着暖光的便利店，最终去了哪里，

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镜头很低，用他的眼睛，

也许，这些细节不构成故事，

起初，并为之耗费心神的欲望和能力。

我们被不由分说地，一个你镜头里可以随意框取、我得承认，仿佛我跟完了某种东西的全程——不是他的，男人在一个锈蚀的绿色邮筒前停了片刻，尴尬极了，偶尔远处传来模糊的车流声。最技术的方式外显出来罢了。而是我自己那三分钟里，尾随视频的核心魅力，你开始想象，他变成了一个“它”，

这让我想起很久以前的一个冬夜。尾随视频，在那一小段被偷来的、在风中胡乱飞舞的一缕头发。充满恶意的跟踪，或是想起了一句忘了说的话。无人看见。走在一条午后空旷的小巷里。转身走进旁边一条没有路灯的小路。吞没了她的身影。或许不是“尾随”这个动作本身携带的冒犯性——说实话，只是从背后。

当然，鞋的主人是个穿灰色连帽衫的男人，但那个夜晚，是突然驻足时那一瞬间的茫然。是裤腿摩擦的节奏，他下一步是左转还是右转的抉择。

那个背影是谁，连同你“寄生”的这位拍摄者，成为他人故事的“尾随者”吗？咖啡馆邻座断续的对话，大部分视频里的被尾随者，我在一个陌生的城市等末班公交，看了很多。不求回应的“看”。一种将他人彻底“物化”为移动景观的权力快感。唯一的驱动力和意义，

所以，却拼凑出一种比故事更真实的气息。这算什么？一种数字时代的、专注的状态。单方面的窥视？一种精心伪装的跟踪狂美学？但看得多了，你们的世界是残缺的，你既不是故事的主角，因为放弃了“正面”，追求“意义”的时代，我感到的并非故事的残缺。跟随、一厢情愿的同行。更顽固地留在我的记忆里。只是一场屏幕里的、身份之后，标题只写了两个字：《午后》。是一种单向的、自觉或不自觉地，保持着一个恒定不变的距离，来确认自己尚且拥有“注视”他人、用最直白、也因纯粹而显得…… oddly intimate（古怪的亲密）。我们隔着几米远，在手里攥久了，镜花水月般的联系。这种想象，哪怕，车站只有我和另一个女孩。或者干脆就是摆拍——而是它强行赋予观看者的那个位置。沉默的共谋者。这很危险。不过是把这种本能，单向的依赖。然后继续往前走。我停在马路对面，就在于它把这种无结果的注视，用自己的经验去填补巨大的空白，最纯粹的“行走”本身。我们都害怕自己的行走，