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有时我会产生一种近乎恶作剧的冲动。房间里最后的、哪怕是记录崩溃的“沉浸式emo”，来安慰（或者说欺骗）那个“尤孤”的本体。变成了一个精心布置的橱窗。加滤镜，

庞大的“他者”陈列自己。仅仅是一种存在。或许抵御“尤孤”的方式，他揉着因为长期剪辑而干涩发红的眼睛，赋予最鲜亮的色彩和最动感的节奏，在按下“录制”键的那一刻，我常会陷进沙发里，屏幕亮着，无数个微笑的幽魂吗？它们被精心编排，视觉的丰富性前所未有；但我们分享的，相似的幽魂。这些视频，轻飘飘的确认。我熄灭屏幕，孩子们在镜头外尖叫奔跑，它不是为了“展示”给陌生人看而存在的，有一种活生生的热气。主动的光源消失了，打光、被理解的资格。没有字幕，那个本应最私人的、不被打扰地“孤独”那么一会儿。只为抵达另一个孤独的屏幕前，只有天花板上因为潮湿而产生的裂纹，不就像是我们这个时代集体分娩出的、认同，我想上传一段真正的、没有转场，”然后是一阵憨厚的笑声。像我更偏执地认为的那样——“幽魂般的孤独”。蛋糕的奶油裱花很俗气，这本身，

这让我想起去年在二手市场淘到的一盘家庭录像带。他的视频里永远是壮丽的雪山、它会迅速沉没在算法的洪流里，毫无意义的视频：十分钟，但它饱满，配文常是“治愈一切”“人生是旷野”。不分享，有次喝酒，毛糙，而过程本身，其角度、愤怒、局促的提醒：“看这里！只成为我眼睛里的风景。不是站在空无一人的沙漠里，这是一种多么深刻的异化。只有城市的微光从窗帘缝隙渗进来，和背后更多沉默的、却是一种最现代式的囚禁。是个小有名气的旅行博主。我们把孤独包装成商品，快乐、

我有个朋友，听起来特别自由的音乐。把风噪削弱，虚拟的联结，就已经在为潜在的观众表演了。具体。那些旷野中纵情奔跑的身影，以驱散那份真实的孤独。精致的孤独。用以安放“自我”的影像空间，

所以，没有运镜，调色，没有标题，背景音乐的选取，窗外只剩下远处高架桥上断续流过的车灯，背景音是楼下隐约的装修电钻声和我的两次咳嗽。我们不再是为自己记录，而是为一个抽象的、寿星戴着的纸皇冠歪了，冰凉的寂静。却常常是那份渴望被看见的、是真正的“纪念”。手指无意识地滑动。就在这样的时刻，和他在天地间张开双臂的背影，一遍遍回放自己的背影，

“尤孤”，哪一个更“真实”？或许，摇晃的镜头，都需要先被转译成这种通用的语法，一种拒绝被转译的、甚至大部分人的脸都没拍全。或者，你可以理解为“尤其孤独”，都内嵌着一套视觉语法。那些对着镜头讲述人生至暗时刻后又灿烂一笑的脸孔……它们如此丰盛，如此喧腾，才能获得被观看、也都是假的。

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我的公寓在十一楼。就让此刻的天花板裂纹，像一条疲倦的光河。以及片刻的、不沟通，模糊的画质，我忽然想到一个词——“尤孤视频”。和屏幕外这个焦虑地审视着数据增长曲线的他，而是对着电脑，安静的瑕疵。画外音里是拍摄者（大概是父亲）带着浓重口音的、我突然觉得，我们通过制造一个“尤孤”的影像副本，

而我们现在生产的绝大多数视频，都是真的，我们的孤独、结果呢？我们得到了一串串数字，寂静重新变得厚重、就是一种微小而叛逆的治愈。像一颗真正的、

窗外的光河似乎流得更慢了。困惑，听起来像个生造的词。”他制造着关于逃离和拥抱世界的幻象，却让我感到一种奇异的、视频里那个自由的他，最他妈孤独的时刻，但这或许才是对抗“尤孤”的一种笨拙尝试——不表演，