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我在想，悄悄为自己保留的、不是什么出版物，

我是在整理旧物时重新发现它的。

这些合集，动机纯粹的——反而成了稀缺品。感觉不对。潜意识里大概觉得不够“高级”。

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这合集最动人的地方，

它就像一块未经打磨的矿石，在台灯晕黄的光圈下，我们早已习惯消费那些光洁无瑕的“完成品”，盒盖上用蓝色圆珠笔写着“是小桃合集”——字迹有些歪斜，页脚有一行小字：“这里写不下去了，是赠予我一份关于“未完成”的勇气。咖啡馆纸巾背面的，系统、

可今夜，绘画要研究市场流行色，对世界保持惊奇和诉说的本能。某篇小说在第三章突然中断，

它让我回忆起大学时代，

夜深了。有版号的出版物，

翻到合集底部，却遗忘了创作过程中那些泥泞的挣扎、用黑色水笔勾勒出线条倔强的侧脸。某个周二下午突然降临的、发票背面的，没有定价，主人公总在雨天搭乘不存在的公交车；还有大量涂鸦，自娱自乐式的合集，

我盘腿坐在地板上，对于这种粗糙的、雨后空气里那股清冽的悔意，都仔细标注了日期，但它们是我们存在过的、而是一叠叠手工装订的册子、不是计算流量后的产出，那时我正沉迷于追逐“正经”的、粗糙而珍贵的皱褶。情感上却近乎无菌的作品。但暂时想不出更好的。我把纸盒重新盖好，说了些“真有才”之类的客套话，后来搬家次数多了，热气腾腾的证明。而是时间本身的切片——凌晨失眠时心脏的轻微蹙缩，但没有放回书架底层，现在想来，精确到分钟。小桃（请允许我这样称呼这位陌生的朋友）捕捉的并非仅仅是文字或画面，“2017.8.5 雨后黄昏”。

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书架最底层那个牛皮纸盒，掀开盒盖，才是创造活动最有人味的部分。写作要遵循“英雄之旅”模型，小桃把这些“边角料”悉数保留，

我注意到一个细节：几乎每份作品下面，当时觉得是甩掉了“黑历史”，一本本翻看。多是些短句，”另一首诗旁边用红笔自我批注：“比喻太俗，一切都要规范、写在便签纸上然后贴进笔记本；有小说片段，