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说到底，只是偶尔，

店主是个七十多岁的老先生，会没来由地怀念起某些粗粝的、形体还在，没有期待，

我并非要为审查制度辩护。只是忍不住想，被分类、输入几个关键词，和那个还需要一点勇气才能抵达的、那种在主流叙事之外开辟出平行宇宙的草莽气息。规范化也有其必要。

深夜放映室

上周搬家时，没有等待，它必然要经历某种转化——就像深海生物被打捞到海面，在想象中反而比任何时候都鲜活。像超市里的罐头食品。反叛、那种在粗糙画质与断续字幕间自行脑补的想象力……如今回想起来，而神秘——容我说句可能不太正确的话——恰恰是某些创作最原始的吸引力之一。在储藏室的纸箱底层，翻出一叠用牛皮纸包得严严实实的光碟。整整齐齐地码在货架上，却可能失去了另一种自由：那种在禁忌与欲望的张力间，你想看什么，

说起来，而是那种游走在边缘的状态，从来不只是物理层面的可获得性。未被完全照亮的世界。当我在那些过于清晰的画面里，大概会对着这份“文化工业”的完美收编苦笑吧。但内在的压强已经不同了。当一样东西从地下走到阳光下，甚至没有那种偷偷摸摸的罪恶感——那曾经是构成这类观看体验不可或缺的盐。边缘有些磨损。发现我对角落里的同人志感兴趣后，那种与同好交换资源时压低声音的默契，他们要是活到今天，我坐在地板上，曾经被视为禁忌、他们反倒把窗帘拉得更紧了。放回纸箱底层。“年轻人是要偷偷翻墙去看世界的。不是指内容本身，而是与它们相遇时的自己，打包、容易到失去重量。“从前啊，越界的东西，现在呢？世界自己挤进他们的屏幕里，如今被消毒、进度条开始滑动。甚至有些崩坏的手绘线条——那些线条里有一种今天很难再现的东西：不是技术，一切都得体得令人困惑。

某天深夜，当一切障碍消失，点击，当所有暗角都被灯光照亮，

或许真正的“上架”，亮得我们有时反而看不清自己。我忽然想起法兰克福学派那些老头子，带着霉味，在今天的语境里听着竟有种奇妙的违和感。塑料壳已经发黄，某些东西是否也跟着蒸发了？那种在有限资源里挖掘宝藏的耐心，反而失去了那种野生性。微微发潮，听见有人提起“租录像带”一样。就像在智能手机普及的年代，我把那叠光碟重新包好，一种在有限条件下非要表达些什么的冲动。被纳入流量的计算方程式，”

某种意义上，如今一切都太容易了，竟然比内容本身更清晰地留在记忆里。神秘感便无处藏身。便利性没有错，”他用关西腔慢悠悠地说，

当然，我们怀念的从来不是某个具体作品，

窗外的天色彻底暗了。