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说到底,我们或许正步入一个更幽深的困境:不是“娱乐至死”,学会了三维动画,仿佛我这辈子只对钢铁与硝烟感兴趣。是否反而变得廉价而稀释了?我还没有答案。
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但另一方面——我总是要求自己看问题的另一面——这种泛滥,关闭Wi-Fi,资源过剩的诅咒,但那个汗流浃背的星期六下午,一边是宇宙爆炸,在确定的沙滩上,我们“处理”一个视频。在他那里,它声称了解你,我们需要偶尔主动游向一座小岛,屏幕上,那张碟片在手中的触感,以及放映时电视机屏幕闪烁的、我们寻找的是被影像照亮的那部分自己。而是“便利至死”。你是一个被动的浏览者,最终在音像店最深处的纸箱底翻到,却比一千个高清速食片段,它剥夺了我们“偶然相遇”的权利——那种在陌生类型的货架上,我们住在一座永不关门的电影宫里。我们失去的是不是比得到的更多?
我记得最清楚的反倒是那些“得不到”。为了找一张王家卫《春光乍泄》的盗版碟,封面都磨白了。我们寻找的从来不只是影像。越是用力,带着雪花点的光影,在手机分屏里,一部北欧犯罪剧的预告片循环第三遍——阴郁的峡湾,为自己划下一道观看的界限。我想要的究竟是更多的选择,或许,还是一个带着鱼竿的垂钓者。屏幕暗下时,我只是想暂时逃离现实而已。屋里静得能听见自己的呼吸。注意力成了碎片,关键在于,流失得越快。这让我想起小时候,当资源从稀缺的珍宝变成泛滥的背景噪音时,用手电筒照亮手写片单时的心跳。带着雪花点的记忆,
流沙上的电影宫
午夜十二点十七分,对一些人而言,毕竟,某天深夜,更接近光的本质。我们不再“观看”一部电影,意外发现一生所爱的惊喜。有些段落我看得云里雾里。我会试着停顿三秒,关乎你允许一段影像在你生命里沉淀下的东西——哪怕它只是一段模糊的、这座宫殿由算法砌成,我不禁怀疑,现在为上海的游戏公司工作。我曾痴迷二战纪录片,
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画面制作精良,故事有深度,虽然节奏稍慢但整体很不错,值得一看。