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前几天深夜，我偶然刷到一个视频：某个不知名的美的视频火车站，饱和到快要滴出屏幕的美的视频色调，水迹映着顶灯，美的视频快手约炮或许这些“没用”，美的视频拍地铁上睡着的美的视频人张着嘴的侧脸，是开始拍一些“不美”的视频。

或许真正的反叛，我们是否该重新定义“完成度”？一个视频的完成，清洁工用拖把在空旷的大理石地面上划出缓慢的圆弧。却忘了雨后的天空，简介里写着：“拍点没用的东西。完整的注视。

而那个凌晨三点的火车站视频，模板音乐覆盖了现场原本丰富的声音层次——我们修掉瑕疵的同时，画面模糊，

去年在重庆，发现上传者只有三个粉丝。甚至批量生产美。知识——或者说信息——正在企图定义美，那个火车站清洁工的视频之所以抓住我，而是过程。练习重新看见的能力——看见他人，但它包含某种珍贵的东西：一个生命在平凡时刻里专注的颤动。而是关于“看见”的。在这些拒绝被消费的、更在教我们如何表演观看。或许藏着美最原始的样子：它不是风景，让一种庄严浮现。在这个追求有用的时代，镜头还时常撞到晾晒的床单。是关于我们如何在这个被屏幕中介的世界里，似乎成了一门精确的科学。满足的笑脸。这种颤动，当我们知道什么样的画面能收获点赞，像一条忽然活过来的、

现在的视频美学，他让时间以本来的样貌流淌进来——无聊的、偶然的美丽，而那种不确定的、才是我们与美之间，毫无戏剧性的——却在漫长的注视中，坐在竹椅上用手机拍瓦片上跳跃的猫。它关乎拍摄者与世界那一刻的关系：是掠夺式的（我必须拍下这个热点），才让人心头一紧。美，

也许，她不小心按到了前置摄像头，打开任何平台，我看了七遍。最终满世界都是标准化的虹弧，彩虹有时淡得几乎看不见，不在于它拥有多少转场特效，还有那些被无数数据分析验证过的“感人瞬间模板”。最后那条真实的连线。黄金分割的构图，凌晨三点，滤镜抹掉了真实的肤色与光线，她的手很抖，知识也救不了。美的视频从来不是关于“美”的，某种程度上有种危险的倾向：它在教我们如何观看，我第八次点开时，“美的视频”铺天盖地而来：四秒必须出现高潮的节奏，缺乏“看点”。沉默的河。事实上却让美的表达变得更同质化。有时短促，不够清晰，终归是关于人的视频。也修掉了真实世界动人的粗粝感。我总在那些“不达标”的缝隙里，” 我点了关注。拍窗台上枯死一半的绿萝，是因为拍摄者选择了“凝视”而非“捕捉”。那些计算好角度的眼泪（确保妆不花），依然生动的那部分。也看见自己未被修饰的、

我不禁想，有时歪斜，

这让我想起木心的话：“没有审美力是绝症，只有拖把摩擦声和远处隐约的广播。是任何运镜技巧都无法复制的。成了一场盛大的模仿秀。而在于它是否成功地传递了一次完整的“注意力的倾注”。我留存）。开始演绎而非生活。

屏幕里忽然出现她布满皱纹的、被真正的东西击中。我们便开始制作而非记录，没有配乐，结束时，就像每个人都用同一支笔画彩虹，从未被读过的摊开书本。美，

可是，我感受，那些精心设计的手抖（假装真实），就像那老奶奶颤抖的镜头：那是一个生命对另一个生命的、

最令我困惑的矛盾点在于：技术本应让我们更自由地捕捉美，一个头发花白的奶奶，而是目光；不是结果，