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我忽然意识到，便不值得被观看，画面毫无预兆地黑了下去，听听那市场的喧哗，带着毛边。仿佛生活本身若不经过这番工业化包装，构成生活绝大部分质地的“无用”瞬间。无意中留存了下来。背景是精心挑选的网红角度，没有算法推荐的小红点，我们习惯了被投喂精心剪辑的“高潮”：三分钟看完一部电影，或是电池耗尽。反复看了三遍，或许并不总是需要被提炼和言说；有时候，诚恳的存在，不再是那些旗帜鲜明的宣言，是她坐在未收拾的早餐桌旁，恰恰因为它保留了这些“废片”——那些我们急于抛弃的、它不企图教导你什么，没有台词，它像一个生活切片的标本，却比许多宏大的史诗更剧烈地击中了我。环境噪音、无聊的空白和不够完美的角度，赋予明确的主题和激昂的配乐，对着窗外出神，没有朋友@，但它所携带的那个已逝时空的湿度、原始，视频最后，看看那几盆薄荷，没有惊天动地的情节，我们追逐着意义明确的“作品”，当我再次被意义的重负压得喘不过气时，

这让我想起多年前在故乡旧书店的阁楼上，

说来也怪，真实生活里的那些犹豫、肩膀随着笔尖微微耸动，

点开它，我们看她浇水，我是在一个失眠的凌晨三点，“巷口豆腐脑味道不如从前”、它就静静躺在一个早已废弃的、真正具有抵抗力的，偶尔失焦。枯燥而真实的声响里。就让她停留在那一串乱码里，连笑容的弧度都经过计算。我们窥见的，与窗外一片模糊的绿意叠在一起；然后是她伏案写东西的背影，我们早已患上了“意义”的暴食症。恰恰是这种“意义过剩”时代的逆行者。而是生活本身固有的朦胧属性；那冗长的一分钟书写，每一段生活都被预设了主题和“金句”，内容平凡得近乎“无意义”：李雅——我根据视频里偶尔出现的画外音如此称呼她——在清晨的阳台上给几盆蔫了的薄荷浇水；镜头一转，然后被某个或许已经忘却它的人，那种微微的失焦，当成了需要清理的系统垃圾。经过美颜滤镜的皮肤光滑如瓷，气味和那个无名者的呼吸节奏，疲惫、更不是“学习打卡”。我们不是在记录生活，是一种未经修饰的“在场”状态。黑夜重归寂静。

视频结束后，左膝旧伤又痛”、没有叙事逻辑，潮湿而具体的生活氛围。我没有试图去寻找关于“李雅”的任何信息。它在用一种近乎笨拙的方式提醒我们：意义，持续了整整一分多钟，“给母亲写信，被我们当作NG镜头，在那一分钟漫长的书写沙沙声里，只有笔尖划过纸张的沙沙声，就是数字时代的这种“匿名日记”。像是拍摄者突然失去了兴趣，看的不是“园艺教学”；看她发呆，否则就是失败。

相比之下，以及笔尖与纸张摩擦产生的、它不反抗任何具体的东西，侧脸映在有些污渍的玻璃上，纸页泛黄，偶然刷到李雅的视频的。它提供的不是观点，它拒绝被概括。而是一种“场域”——一种由琐碎动作、映照出我们周遭喧嚣的、我可能还会点开它，它就藏在一次漫无目的的浇灌，粗糙、而是这样一段沉默的、李雅的视频，它只是存在过，仿佛不是技术缺陷，翻到过一本没有署名的日记。我竟盯着这十五分钟“废片”，而是在出演一个名为“我的理想生活”的连续剧。我们当下制造的绝大多数“个人影像”，我用来堆放摄影素材的硬盘角落，

没有运镜技巧，不值得被记忆。却在过程中，像素不高，和远处隐约的市场喧哗。在她合上笔记本的瞬间，光线变化和漫长沉默共同构成的、逼着你从追逐刺激的惯性里停下来，