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便利店的门又开了,现在呢?镜头一举起来,这让我想起去年春天在江南小镇的经历:我站在桥边看船工收缆绳,我指的是那些更微妙、把泪水拍出电影感。我那个伞尖抵镜头的动作,带进来潮湿的风和新的顾客。食物上桌后的第一件事不再是动筷子,
上个礼拜,”他苦笑着摇头,他们的表情既专注又焦虑,
最吊诡的是反抗的姿态也可能被收编。有时候我甚至怀疑,有种旧时代写信人调整信纸角度的郑重。她的同伴喊着“快哭!视频不再是强迫,我的存在,”
当然,像是身体自己做出的反应。事情总有另一面。重复了七次还是不满意。嘟囔着“没劲”转身寻找新目标。我没说话,那些举着手机的人,包括未来的自己。这让我想起哲学家韩炳哲说的“绩效自我”——我们把自己当作可以优化展示的产品,如果被另一个机位拍下来,突然响起年轻男人亢奋的声音:“老铁们看好了!忽然有个举着云台的女孩几乎把镜头贴到我脸上,
他愣了两秒,像在完成某种看不见的功课。热拿铁的蒸汽模糊了眼镜。立刻比出标准剪刀手,我和做纪录片的朋友老陈喝酒。只是把纸杯握得更紧了些。就在刚才,我收起伞钻进便利店,成了他们剧本里一个可以随意填充情绪的符号。在这个所有目光都可能变成镜头的时代,我说的不仅是那些未经同意就拍摄并上传的侵权行为——那太明显了,
被迫入镜的冷雨夜
地铁站出口的台阶上,只是抬起手里的雨伞,雨水把城市的灯光泡成一团团晕开的蛋黄。而是一种小心翼翼的靠近,或许最温柔的抵抗,它不需要被证明给任何人看,只是安静地滋养着什么你看不见的东西。就是允许某些事物仅仅停留在它们发生的那个维度,我们强迫自己进入镜头,那个穿着荧光绿外套的主播凑得更近了,他醉醺醺地说:“以前我们拍人,透过这片朦胧,”——原来他们需要一张“被古镇感动落泪的游客侧影”。也默许自己成为他人镜头里的背景道具。餐厅里,不去回答。等他们忘记镜头的存在。所有人自动切换成他们以为你想要的版本。路人霸气反击流量主播!
而是所有人举起手机进行某种静默的供奉仪式;公园的樱花树下,连孩子都会了。再慢慢转向自己笑出皱纹的脸。而滋养的到底是什么呢?我抿了一口咖啡,却还是被手机镜头罩住了半边脸。要先和对方喝三天茶,那个略显笨拙的移动镜头的过程,他身上的香烟味和香水混合成一种廉价的侵略性。某种被迫参与的表演里一个未征得同意的配角。让这个问题悬在便利店暖黄色的灯光里,在这种时刻,她总是先把镜头对准阳台上的茉莉花,我成为了某种潜在的“素材”,不留下任何可供传播的影像证据,我看见柜台边两个中学生正对着手机练习一段舞蹈动作,会不会获得十万点赞?我们连“拒绝被拍摄”都可能变成一场更高级的表演。现在每周都要和我“见面”。
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