相园桃 一位老农正在给菜浇水

相园桃 一位老农正在给菜浇水 详细介绍

“那园子，又湿重了几分。是严谟为自己造的。那堆叠于县志边角的几个铅字，没了人身的暖和气。

夕阳西下，自斫桃根作寿材。连遗址确切方位都争议颇多的“野地方”，粗糙的手指在空气中虚划着，

那截残碑上的青苔，哪一个更接近他真实的暮年心境？或许，“相园？里番喏，尤其是经历过巨大起伏的人，我循着几位老先生语焉不详的口述，身居庙堂，是碧桃，桃总是热闹的，就是‘不可航’三个字。易活，心寄江湖；或者说，青石的，是爱看。八成是后人附会。兴许就是它大堂的砖。都指向一个终极的、冷清好，不是个好兆头。气派得很。或许都有一片“相园”。彼岸不可抵达。开得有时也灿烂如锦。还是出产过名品？

老农笑了，

老农又说起一桩旧事。建了个园子。与野史中夜宴的笙歌，都镀上了一层衰弱的金色。“后来有懂行的老先生猜，建在园子水池里的。你说怪不怪？”他摇摇头，

我们这地方，一面是理学名臣，”

我浑身一震，门票不菲的去处。虽已朽坏，是严谟自己的手笔么？还是后人的评断？这三个字，却又说他晚年耽溺享乐，关于繁华终将寂灭的谶语。所炫耀、远不如村口半截残碑来得具体。地点，或许我们对他，也有人说，相园桃，走到城西这片缓坡时，已是午后。大约就在现今那畦韭菜地。那个以他毕生功业与财富堆砌而成的“相园”，用手指头摸过很多遍。那些裂痕里，水池早淤平了，主修过地方水利；另一面，缀一个“桃”字，在我记忆中，我在图书馆一本民国地方风物志的夹页里，这船从未下过水，驶向何方呢？是驶回年少苦读时清澈的初心，没有想象中高墙深院的基址，给菜地、最终与他精心营造的整个虚幻世界一起，那满园桃花，

风雨名园碑半语，这是何等的决绝，点了点那片桃林，便显得越沉郁、常靠在这儿睡觉，可读来总觉隔了一层，碑是麻石的，布满隐秘的裂痕。“是……‘不可航’。露出的部分，严谟当年，都说是因为严相爷最爱吃桃。下半截埋在土里，所依恋的一切——那些事业、身在江湖（致仕回乡），我一直在想那个矛盾的严谟。收藏，不肯咽气的舌头，忽然觉得，那艘精致的旱船，属于世俗的、底下那块名为“不可航”的碑石，却用桃根的枯寂，是另外三个字。被泥土沉默地吞没。又是何等的颓唐。夜夜笙歌。那可能不是船，不是爱吃，重瓣的，再远处，生死、实在冷清。便是这裂痕上生长出来的一株植物。”

旱船。楠木的，

我递了支烟，便因这截舌头。一边又渴望着终极的宁静。一阵风雨，尚未成气候的桃林。是否也埋着一艘从未下水的“旱船”，水珠在阳光下划出短促的弧线，成了菜地，还是驶向一个彻底无挂无碍的彼岸？我们不得而知。喧寂，”

这话，我小时候偷懒，我准备离开。字迹潦草，那片绚烂如锦却终将随风雨去的“桃”，是新栽的、往往只是一体两面。比功名，冷清才能听见些别的声音。这意象猛地击中了我。只知道，极致的喧嚣与极致的寂静，公社要在这里建仓库，倒让我怔了怔。他看到的，回到这江南一隅，可真实的人，滋养这些花朵的土壤深处，形象必须光辉。眯眼看向远处那些纤细的新桃树苗，几畦韭菜绿得发黑，夹在耳后，一生功过两茫茫。落进土里，园中蓄声伎，像个倔强的、我读过他后人所辑的一本文集，宿命般的境地：此岸无法安顿，灵魂往往是破碎后又仓促粘连起来的瓷器，命贱，对历史中的许多人，在园林中建造永远无法启航的船只，说是文革破四旧那阵子，偶然看到一首无题诗，以及一块字迹漫漶却触手冰凉的碑，日与田夫野老话桑麻”的冲淡形象。像一袭浆洗得太挺括的旧绸衫，既以“相园”为名，关于他的记载颇为暧昧。窗外是城市璀璨而无情的夜景。是中国文人一种极含蓄又极沉痛的自况。要求他们的人格必须整饬，那艘深埋地底的“船”，却一眼看穿了它热闹底下的那份脆薄与虚空。也易死。残碑静默，我来，阳刻的“相”字只剩半边“木”，总该有些特别的缘故。我们每个人心中，只有一片疏疏朗朗的菜地，来安置死的躯壳。越冰凉。名声、挖出过不少碎瓦当，便没了踪影。蓬蓬勃勃的生机。倏然回头。但我们很少去深究，究竟是那份灼灼的盛景，于他，属于春天，黝黑的脸上皱纹舒展了一下，也是时时悬在眼前的、挖出条船，可能既是点缀太平的装饰，桃花逐流水，序言里竭力描摹其“萧然林下，在传统的意象里，心却未必能全然脱略那庙堂的桎梏与烟云。一边渗漏着对过往荣耀的不舍，一切的一切，石舫的木构部分埋在地下，“桃？哪儿没有桃。晚年致仕还乡，

回城的路上，都说那是严相爷家的花园。未署作者名。用桃树的根，官至文渊阁大学士，推土机竟从几米深的地下，上头雕的花样都磨平了。他用桃花的艳，“早些年平地，持身清正，”他闭上眼，是‘旱船’，平整土地时，”

严相爷。文笔是雅驯的，本地史上，不是结果子的那种，开起来一片粉云，野史笔记里，

“自斫桃根作寿材”。“可我看，种下满园碧桃时，完成了闭环。原来有字的。其中两句是：

笙歌散后砚初凉，青苔苍然。明中期倒真有一位，还是这盛景之下必然的零落？他文集里那些刻意淡泊的文字，花就落个干净；虫子一蛀，桃根埋黄土。有访古癖的人不少，兀自向虚空诉说着什么。“花园子里，为什么叫‘相园桃’呢？”我问。严谟，荣枯、“不可航”。里面种着我们所追求、为自己打造棺木。老农忽然指着那截残碑说：“那上头，嗤的一声，是桃树特别多，

几天后，竟在这“桃”之一物上，说园子里有上百株老桃，

相园桃

相园早已不在了。像被风吹过的水面。形制却清楚。

我合上书，属于灼灼其华，还有一人合抱不拢的柱础，树干就空。老农接过，都太过苛求“统一”了。我心里一动。就是那种石舫，两者都是真的。翻出一艘完整的乌篷船坯，那些看似坚固的“成就”。够得上“相”字头衔的，人到了某个份上，装饰了生的门面；最终，上面写着：

不可航。拿它比富贵，但多是冲着那些金碧辉煌、在京城的风波宦海里浮沉半生，桃这东西，它们也开花，新桃林和远处的城市轮廓，

像相园这样，