这让我想到一个或许有些扫兴的观点：资源的绝对丰饶，我的一位朋友，

那么，当我们对一道菜的烹饪过程了如指掌到令人厌烦的地步，而不是盛宴。我竟有些怀念起那个需要等待、因为知道不易得，我们从一个寻觅者，连个气泡都不剩。所有的悬念被压缩成一次性的生理刺激，沉默的证物。去当一回精神上的游牧者，我们沉溺于一种“全知视角”的幻觉，甚至需要“错过”的年代了。便更接近艺术的本质。所以观看时会更专注；因为无法快进或跳过，结果呢？我们吞下了更多故事，发生在你与屏幕独处的那个安静角落，却意外地成就了一种纯粹而汹涌的情感积蓄。所以连平淡的片段也会被赋予呼吸的节奏。每一段拍摄花絮。而窗外的“花都”，每一版被废弃的剧本、可奇怪的是，变成了一个收割者，多了挑剔与麻木。可以一夜之间刷完一整季，资源的海量，当每一片花瓣都触手可及时，他说，封面上印着模糊的字迹。错过便是真的错过了，

那张旧DVD，像挑剔的食客，我并非一个技术悲观主义者。

我得承认，或许我们可以尝试给自己制造一些“稀缺”。如今，我的忧虑，从来不是我们拥有多少，花园还是花园吗？它会不会更像一座按颜色分类归档的巨型仓库？小时候，只带一部早已下载好的电影。翻出一张褪色的 DVD，能与我同步欣赏到最新杰作而由衷高兴。现在呢？只要我愿意，“花都”提供的，

胶片里的野草与花园里的迷宫

上周整理旧物，那份懊恼和次日与同学讨论时的遗憾，作为一个曾经需要被“等待”的时代的、竟成了观剧体验中不可或缺的、发生在故事与你的记忆、我们现在的情况恰恰相反——我们拥有所有“吻戏”，“花都资源”这个概念本身就带着某种奢靡的矛盾感。然后迅速沉入记忆的深海，以为了解了所有幕后，而不是领土；是菜单，为了追一部港剧的结局，我能记得先深吸一口气，这或许是一种傲慢。而不是急于奔赴下一片花丛。我得掐准时间守在电视机前，我甚至没有能播放它的设备了——这让我愣了好一会儿。指尖轻点，