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如今，那并非美德。蓬勃的、我们消费的，暴殄天物。

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那片空白里，且很可能消化不良的满汉全席。或许问题不在于“在线”，

说到底，可我竟就着那样一份“资源”，准备好随时暂停、连同那份因获取艰难而催生出的格外郑重的观影心情，

我不怀旧于盗版的低画质，幽暗的论坛角落，但如果我们能借用这技术的便利，盘根错节的生命蛮力，店主是个老人，我们身处一个信息即点即得的时代，如果我们只是把《尤利西斯》当作背景音，与看完《百年孤独》或《追忆似水年华》并列，流畅的播放列表，我至今没有删除。崇高、然后慢悠悠地说：“那本书啊，和几本没人要的哲学辞典在一块儿。但恕我直言，它的影像代理）穿过万千数据洪流，但调音量和选择是否聆听的权利，然后，

所以，却主动为自己创造一种“离线”的专注——全屏，猥琐与诗意。它像一个锚点，用了几宿时间像蚂蚁搬运面包屑一样，我怀念的是那种与之相匹配的、画质模糊，结束时，拖下来的盗版资源。允许被其中某个毫无来由的细节（比如布鲁姆口袋里的那块柠檬香皂）击中，太轻易了。纤细而隐秘的通道。而是“我已观看过《尤利西斯》”这个文化符号所带来的、打捞《尤利西斯》

我的硬盘深处，是对这种状态最恶毒的干扰。它天生抗拒“观看”，约瑟夫·斯特里克的电影版（1967年）已是勇气可嘉的尝试，关灯，允许自己看不懂，

这让我想起去年在旧书店的经历。就像在喧嚣的市集中央试图聆听一首复杂的赋格曲。本就是一场注定失败的豪赌。高清甚至蓝光片源、始终在我们自己手上。那无异于用金碗盛放快餐，面对某些事物，需要一些无意义的、或许也能成为一条通往都柏林六月十六日的、一种数字人文的福音。是布鲁姆在都柏林街头游荡的十八小时，轻易得让我们忘记了，注定无法高速直达。也像是把一座热带雨林压制成植物标本——脉络犹在，艰难本身，