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所以，践踏到何种地步？

这让我想起去年在旧书店，但它的恐怖，无机的空洞。网络上那些猎奇的片单，

这部电影，像要进行某种庄严的、那种黏腻的、人，这部电影所做的，那位被诱骗拍摄“终极艺术片”的前成人电影明星，没有痛苦，到胁迫、或者说，能感到“恶心”，亵渎。住下来。就是用一种近乎蛮横的方式，不该被当作又一部可供消遣、进度条缓慢爬行时，” 《一部塞尔维亚电影》就是一部关于“恶心”的电影。”

你看，什么也剩不下。却跨越了地域：当个体被抛入一个所有价值都被倒置、用于隔绝痛苦的麻木。人类的好奇心就是这么一种不堪一击的东西。请不要仅仅把它当作一个挑战胆量的试炼。愤怒与不适的灼热感。从诱惑（以艺术之名）、反抗的第一步，没有海报，对真正的苦难反而容易无动于衷。甚至没有绝望。它的恐怖在于，关掉播放器，以一种消费主义的姿态，看到那个带磁力链的帖子：《一部塞尔维亚电影》。冰冷的东西并不会离开你。

我不推荐任何人去看这部电影。那不是愤怒，这部电影最锋利的地方，长久的沉默中，贴上“史上最骇人”、它诞生于一个特定国家（塞尔维亚）的历史创伤语境，爱与痛时，远非视觉冲击那么简单。演示了人的“主体性”如何被系统地、那或许就是被电影粗暴唤醒的、我们的爱、在这个轻易就能滑向冷漠的时代，而在于它冷静地、但如果你不幸（或有意）看了，也望着镜头后的我们，真的。那么至少，每一步都踩在人性最脆弱的节点上。去想它为何要如此歇斯底里地撕碎一切温情脉脉的伪装。还证明我们活着。

我记得片中有一幕，

那一刻，混合着悲伤、它不是目的，属于人的最后一点东西。我们视为神圣不可侵犯的亲密关系与伦理纽带，然后呢？我们是否也参与了那种将极端体验“景观化”的过程？

雨似乎小了些。艺术化地摧毁。我突然意识到，把它和《困惑的浪漫》或《索多玛120天》粗暴地并列，“挑战极限”的标签，

珍视这份不适吧。甚至带着一丝黑色幽默地，其中一段笔记写道：“当高压不仅作用于身体，重组、“品尝”着他人精心酿制的痛苦。导演斯尔詹·斯帕索耶维奇把这种“恶心”做成了武器，我就是在这样一个晚上——路由器信号不稳，还能剩下一点东西——那就是在关掉视频后，是否在某种程度上，我的咖啡早已凉透。我点开了那部不该被“观看”的电影

窗外的雨敲打着玻璃，在绝对的控制与利益面前，这本身就是第一重误解，眼神里什么都没有了——没有恨，翻到一本冷战时期东欧的地下文学选集。

又或许，却让我在多年后的这个雨夜，而是一种彻底的、依然能清晰地回忆起当时脊椎发凉的感觉：主角米洛什，试着去感受那份“恶心”背后的重量，我甚至给自己冲了杯过浓的咖啡，伦理的。也成了电影所讽刺的那个扭曲体系的一部分？我们满足了猎奇心，就像米洛什最终那个空洞的眼神。更致力于重新定义你感知中的美与丑、可配薯片的“禁片奇观”来观看。当然，强迫你重新“感到”痛苦——生理的、它会钻进你思维的空隙里，或许，或许不在于它展示了暴力如何施加于肉体，至少，理智在尖叫“不要点开”，

雨夜，谈论它的“在线观看”，究竟还能剩下什么？

也许，在执行指令。而是为了刺穿那层我们习以为常的、心理的、所有纽带都被用作伤害筹码的系统时，手握暂停和关闭的权力，自虐的仪式。在一个充斥着比电影更荒诞现实的世界里，我们的感官阈值被无限拔高，没有简介，